清水宏監督略歴

1903年3月28日、静岡県天竜川沿いの山村に生まれ、小学校は東京、旧制中学は浜松で学び、北海道大学農学部に入学するが1年で中退。映写技師などを経て、知り合いの栗島すみ子の口利きで、22年に松竹蒲田撮影所に入社。池田義信監督に助手として付くが、先輩の助監督に成瀬巳喜男がいた。翌年、小津安二郎が松竹に入社し、清水と小津は終生の親友となる。24年、『峠の彼方』で監督第1作。入社してわずか2年、当時においても異例の21歳という若さだった。同年、京都の松竹下加茂撮影所に移り時代劇も手掛ける。当時、下加茂に入社したばかりだった田中絹代が、清水の監督した『村の牧場』（24年）で主演デビューを果たす。田中絹代と恋に落ち、結婚しようとするが、城戸四郎撮影所長から「試験結婚」を勧められるが、わずか2年で破局。25年に蒲田に復帰し、若きメロドラマ作者として将来を嘱望された。作品歴においては、メロドラマのほか、流行した新聞小説の映画化、旅芸人や放浪者など旅する人々を描いた小さな物語、ペーソスのあるコメディなど多様な作品を量産して精力的に働いた。松竹一の早撮りの多作家となり、デビュー10年目にして既に100作品近くの映画を監督。30年代、親友の小津安二郎とともに、ソフィスティケーションされた松竹蒲田のモダニズムを担った。とりわけ『大学の若旦那』（33年）に始まる「若旦那シリーズ」で明朗な笑いを提供し、松竹現代劇の娯楽映画を代表する監督となる。◆都会の若者たちの商業映画を撮る一方で、早くから伊豆など自然のロケーションを好んで、独自のユーモアを含んだ写実的な映画を作り始める。本格的なトーキー時代となった36年、『有りがたうさん』を発表。伊豆の街道をバス1台で走りながら、全編ロケーションで撮影する手法は、「実写的精神」と呼ばれ、絶賛を浴びる。作為ではない、あるがままなものを好んだため、子どもや新人、大部屋俳優、素人を使い、極力セットを排して実景の中で演出を行う。この手法で、『風の中の子供』（37年）、『子供の四季』（39年）など傑作を手掛ける。39年、36歳で松竹大船の筆頭監督となる。ひなびた温泉宿の淡く美しい交流をエッセイのように撮った『簪』（41年）、『みかへりの塔』（41年）では大阪・修徳学院で長期ロケを行うなど、名実ともに日本映画の巨匠として活躍した。しかし、一方であまりにも強引な性格でスタッフの反発も招く。◆戦後は松竹を辞め、戦災孤児たちを引き取り育てながら、48年には「蜂の巣映画」を立ち上げ、戦災孤児たちを主人公に『蜂の巣の子供たち』（48年）を製作。戦後の独立プロの嚆矢と高い評価を受け、『その後の蜂の巣の子供たち』（51年）、『大佛さまと子供たち』（52年）の「蜂の巣3部作」に結実した。『しいのみ学園』（55年）の後、溝口健二に誘われ、大映と専属契約を結ぶ。大映では最後の劇映画となった『母のおもかげ』（59年）など母親と子どもの関係を描いた作品を手がけた。◆晩年は心臓病の養生をかねて、65年に京都市の北嵯峨に家を構えるが、66年6月23日、心臓麻痺のために急逝。大徳寺大光院の墓に埋葬され、分骨が故郷の天竜川に流された。墓石には名前も何も刻まれてはいない。手掛けた作品は全164本。小津安二郎は「清水のような映画は自分には撮れない」と語り、溝口健二は「僕や小津は努力型だが、清水は天才だ」と語る。また、年下の山中貞雄監督は畏敬の念をもって清水に接したという。いま最も再評価が進む映画監督である。