“奇想天外” たるゆえん　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 柳下毅一郎（映画評論家）

 映画史のはぐれもの、正統なる映画史にはどうしてもおさまりがきかない異形の存在、そんな作品を集めた裏街道が奇想天外映画祭である。ならばそこにもっともふさわしいのが『闇の中の魑魅魍魎』だ。中が見えない漆黒の闇の中に潜む、得体のしれない怪物たちが次から次へとあらわれる。奇想天外映画祭とはそんな場所ではなかろうか。

今回、満を持して、日本映画としてはじめて奇想天外映画祭に登場することになった『闇の中の魑魅魍魎』は1971年のカンヌ映画祭に出品された大問題作だ。高知の異能の画家「絵金」こと金蔵の彷徨を鬼才中平康が描いた本作は、生々しく血塗られた描写が大いに物議をかもし、初公開以降ほぼ忘れられた存在となっていた。そもそも中平康はモダニストとして高く評価され、太陽族映画『狂った果実』ではヌーベルバーグに先駆け、トリュフォーらに強烈に影響を与えた天才監督としてフランスにまで名を轟かせた。『月曜日のユカ』の都会的洗練、『牛乳屋フランキー』や『危いことなら銭になる』のスラップスティックなコメディ・センス。だがそのすべてを捨てさり、自分のプロダクションを設立して泥臭く足掻いてみせたのが『闇の中の魑魅魍魎』なのである。そこには「嘘をつきたくない」からと、目をかけてくれた恩師も、名門流派の教養もすべてを裏切り、なげうつ金蔵の軌跡が重ねられる。人間の真実を求め、残酷絵図を追いつづける金蔵の業と、入魂の一作を封印されてしまった天才中平康の無念に思いを馳せずにはいられない。

金蔵を演じた麿赤兒も、中平と同じように自分のすべてを金蔵役に注ぎこむ大熱演を見せた。その思いを継ぐかのように、林海象が26年後に撮ったドキュメンタリー、『ちんなねえ』でも絵金として登場する。高知県立美術館が大駱駝艦の舞踏公演を記録するために製作した作品だが、舞踏公演自体が美術館の「絵金展」関連企画として委託されたものであり、必然的に『闇の中の魑魅魍魎』へとつながる地下水脈を形成している。麿赤兒も、絵金も、そして林海象も、特別出演の原田芳雄も、魑魅魍魎の一部なのである。

 
さらに物議をかもす作風で知られるケン・ラッセルにしてもっともスキャンダラスな問題作『肉体の悪魔』も満を持して登場する。十七世紀の実在の悪魔憑き事件を最高に露悪的に派手に、つまりケン・ラッセルらしく映画化した騒々しくも荘厳な傑作である。これ以外も過去に奇想天外映画祭として話題を呼んだ作品が並んでおり、いわばベスト集のおもむきがある。1975年のカンヌ映画祭パルム・ドール受賞作『くすぶりの年代の記録』も、映画の完成度にもかかわらず幻の作品となってしまった一本である。あまりに政治的に同時代的であったために、忘れられていた映画だ。だが、タイムカプセルの奥底から引っ張り出された有名無名さまざまな魑魅魍魎たちの中に混ざれば、それはまさに現在の映画になるだろう。それにしてもカンヌ映画祭で無冠に終わった映画と、パルム・ドール作品が同列に並んでいるのが奇想天外の奇想天外たるゆえんである。